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【重庆书画】 161期 山水起神韵 牡丹共妖娆 ——画家刘松会的艺术语境
来源: | 作者:重庆书画艺术网 | 发布时间: 2021-07-01 | 2088 次浏览 | 分享到:

山水起神韵 牡丹共妖娆

——画家刘松会的艺术语境

□中国美术评论家 李克俭

 

  唐刘禹锡一语诗云:“唯有牡丹真国色,花开时节动京城” (《赏牡丹》),揭示了牡丹被誉为国色天香的审美奥妙。牡丹出类拔萃,雍容华贵,技压群芳,娇妍欲滴,娓紫嫣红, 花中国粹,充分彰显了千古流芳之盛唐气象与民族精神以致于,武皇凄美动人的传说,那玉指一挥,洛阳满城牡 丹花开;以致于,李白将牡丹与贵妃媲美,博明皇龙颜大悦, 有诗为证:"云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓,若非群玉山 头见,会向瑶台月下逢(《清平调》)。牡丹集成了浪漫主义的 泱泱品格和时代精神。


三首其一

牡丹文化,光耀千秋。

      牡丹艺术,为历代文人雅士之钟情。

千百年来,作为中国画的独特的花鸟题材,经历代画家的 艺术磨砺,是可谓千碑林立、名家辈出。时至当代,牡丹画家 可谓风起云涌,名作佳品目不暇接。然而令众多画家困惑与深 思的问题也随之而来:牡丹题材由俗(自然)到雅(艺术), 又由雅到俗的“回归;长时期传承的国画牡丹技法积累沉淀 下来,自然形成一种或多种技巧模式、思维定势,使牡丹绘画 的技法摩写出复制,或重复古人,或重复名家的庸俗之作比比 皆是;牡丹题材的荒漠化现状,导致牡丹绘画成精美的玩意儿而缺失艺术生命力,成为制约和影响国画牡丹艺术的 创新与发展,瓶颈难以突破;牡丹艺术真正需要再一次由 俗到雅的回归


由此,引领和探索前行的艺术家难能可贵。作为中国牡丹 之乡洛阳牡丹画家的刘松会先生,用了半个多世纪的心血与汗 水,探索与凿拓出这一条新的“回归之卩试图在牡丹题材的荒漠滩涂中凿拓出一汪清冽的甘泉。刘松会的凄苦 与甘甜,带给牡丹艺术前行之路一缕淡淡的曙光。


纵观刘松会先生的牡丹艺术语境,不难看出,他的牡丹艺 术开创了一方新文人“山水牡丹气象和人文景观。是可谓一方水土养一方人。刘松会作为牡丹之乡的本土画家,对牡丹文 化的深刻认知和对北方故土山水的眷顾,多了 一份乡愁和情结。


  半骯紀的潘採菱:繡点矿代鼓为擅长的山水画技法離会 枝丹艺术之中,较好的音构-种品旗超卓、气韵独特的山水 仕丹语境;以山水背景为铺陈,以艺术牡丹为主俺,构图呈 山水气韵,牡丹生札住然的态势丄鱼墨语言多元融通,灵动鲜 活的牡丹画卷,从両完成貝亨牡丹的理系建树沛水杜矿艺诺景之:如密会於“山水焰丹,首先表现出"山水牡 丹疽美学体系的创新;包括刘松会艺术思想、艺术理念、艺术 恩路对传统艺术思嬉的颠覆与翻新。传统思维有云:花鸟画作 为艺术本体的独立性,几于山水无缘,也水为大科,花鸟为小 科,大小之分野,不可通透老,二者极难融合。在这个节点上,刘松钉敵了 “实破”"阳注二"壹面亩水与牡丹技法上濯以 融合的难点切入,在牡丹艺术的营构中,着重考虑牡丹花弁姿.态与山水背景巧妙融为一体,牡丹的构图即是山水的构图,花 、顺势山水取向,在画面中注入具有博大与精微的时代精 神,注入艺术思您 提升作品的意境生成品质,拓展牡丹艺术 的视觉空间,增添作品的文化底蕴。


语景之二:山水牡丹,既得山水之神韵,又得牡丹之生机;山水之空灵、气韵,往来飞动,随峰峦叠嶂而博大、壮观: 牡丹之娇妍、滋润,随山势灵动而宏阔、壮美;牡丹形态之, 融入山高水长之,而山水之,又融入牡丹花开生命 之,山水与牡丹浑然天成,山水起神韵,牡丹共妖烧,一扫传统牡丹艺术之柔弱、甜美,彰显山水牡丹的风骨之


之美,更重要的是,壮丹苕们蹄于山水之气势、气韵、气紀 “山水牡丹之笔项突破冷统牡丹绘画技巧,得益于油画思 维、国画思维、山水画思维、花鸟画思维,以及水粉水彩青绿、浅绛山水等,多种艺术思维方式的碰撞、冲突、磨砺,臻于笔墨语景的完美融会、渗透;山水与牡丹的高远、深远、平远等 散点透视效果,融入没骨、大小写意、乃至泼笔、泼墨、泼彩 等技法水乳交融,透視出笔曜语言的多元思维,使“山水牡丹” 画而更加平韵、华滋"增加画面的厚重度、深邃度、联想度。尤其是山水牡丹山水色彩和花卉色彩的和谐运用,更彰显艺术家的笔法、墨法、彩法的放纵与开合,以及超凡的艺木胆识,娴熟精致的艺术技巧。


  由此可见,刘松会先生的山水牡丹艺术,无论是从艺术理念的植入,还是山水与牡丹的艺术融合,以及作品笔墨语 言的美学构建,都无疑体现和提升直业冬山水牡丹艺术的文化价值和艺术价值,大大提升了牡丹艺术的品位和品质。 这无疑是对中国牡丹艺术创新的示范与引领。人们期待着,这 种万千气象的山水牡丹,将给中国牡丹艺术的前行与发展, 拓展出一方怎样的艺术天地。